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布列松和伯格曼是影史上两个语法最精确、最接近晶体的作家。看很多越狱片都像在看神话,那是英雄以常人没有的冷静、决断和密谋完成的事情,罗伯特·布列松却讲述了一个正常人的越狱过程,连他最突出的特征——审慎,也像是常人可以摹仿的,所以他在离开前把自己的办法公之于众。布列松把越狱题材拍成了心理片,突出了一个平凡人物在采取冒险行动时的犹豫和恐惧,而正是这种最低限度的现实主义,却使我们不禁佩服导演(同时作为编剧)的虚构能力。

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黑色电影结合科幻元素,在后半段云开月明之时,科幻才随着悬疑性的解除逐渐显露,这个潘多拉魔盒似的放置,直白浅显的对照了人类打开的这一技术魔窟。本片在电影史上被视为好莱坞黑色电影的结束之作,纵观来看,本片与之前的黑色电影迥异之处还真的很多,主角迈克相较于鲍嘉式优雅侦探,他的性格粗鲁的多,直接而近乎无情,出手更是干脆利落,更接近于黑色小说之中的扁平化的男性味十足的侦探形象,从另一角度来看,本片的悬疑性比之前的黑色侦探做的的足的多,低角度平视拍腿部的摄影技巧,接连不断的探访与死亡的段落设置,使得幕后人物似隐似现,当后半段剧情一转,将笔触对准那个盒子之时,谁是黑手已经不在重要了,一个更大的乌云笼罩了下来,结尾处蛇蝎女子图谋不轨,私家侦探暗淡抽身,随着那片冲天的白光,好莱坞黑色电影的光辉随之结束了。

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